О значении меццо-тинто для современной полиграфии

История цветной печати 

Первое использование цвета в печати датирует­ся XV столетием. Тогда его применение своди­лось к сплошной печати цветом в декоративных целях. И только в начале XVIII века Жакоб Кристоф Леблон представил то, что может быть отнесено к первой форме растровой трехцвет­ной печати.    
 

Леблон изобретает цветовоспроизведение

Система Леблона использовалась не только для того, чтобы делать оригинальные художествен­ные печатные издания, но также, чтобы делать копии для массового потребления или воспро­изводить уже существующие произведения искусства.  

Леблон выбрал желтые, красные и синие краски в качестве основных цветов, это были предшественники сегодняшних желтого, пур­пурного и голубого цветов. Полутоновый эф­фект, полученный с использованием техники меццо-тинто, чтобы вручную гравировать мед­ные пластины. Первые экземпляры печатного издания, произведенные с применением этого процесса, были сделаны в начале 1700-х гг. Леблон был основателем многокрасочной печа­ти с форм, изготовленных фотомеханическим способом; главное отличие от современных ме­тодов заключалось в том, что пластины гравиро­вались вручную, тогда как сегодня копирование и гравирование делаются фотомеханическими и электронными методами.  

Леблон родился в Германии в 1667 г. Изоб­ретенный им процесс не имел успеха на Конти­ненте, поэтому в 1719 г. он переехал в Лондон. Именно в Англии трехцветный процесс печати имел значительный успех, но в силу ряда причин, Леблон не достиг финансового благополучия. В 1722 г. он опубликовал подробное изложение изобретенного принципа в публикации «Цвет, или гармония цвета в живописи» (Coloritto, or the Harmony of Color in Painting). В 1735 г. Ле­блон отправился в Париж, где он стал использо­вать форму для черной краски в качестве допол­нения к другим цветам (см. рис. 5-4).

На основе метода Леблона возникали новые технологии, но надо признать, что ни одна из них не позволяла верно оценивать желтые, красные и синие компоненты, чтобы воспроизводить за­данный  цвет и  гравировать изображения на отдельных пластинах так, чтобы они могли быть точно совмещены друг с другом. Метод Леблона был заменен в начале 1800-х гг. менее эффек­тивными литографским и трафаретным, кото­рые требовали использования отдельной плас­тины для каждого цвета. 
 

Цветоделение вручную для процесса литографии

В 1837 г. Готфриду Энгельману и его сыну был вручен французский патент на литографскую версию трехцветного процесса Леблона, но бы­ли и другие исследователи возможностей трех­цветной литографии. Печатники, по существу, изобрели субтрактивный процесс цветовоспро­изведения, но потребовалось изобрести фото­графию прежде, чем это изобретение переросло в производственный процесс. К тому же немно­гие обладали способностями Леблона. Литографская цветная печать с ручным гра­вированием формы просуществовала как самостоятельный   производственный   процесс  до 1950-х гг. Этот процесс подходил, с экономической точки зрения, для изготовления небольших тиражей плакатов и других подобных видов про­дукции. Ручная приводка изображений уже не годилась для этого метода в отличие от мелко­форматных изображений, отпечатанных с при­менением техники меццо-тинто.

 
Рис. 5-4

Оттиск полученный Жакобом Кристофом Леблоном в 1700-е гг.
Цветоделенные пластины гравировались вручную. Размер примерно А5.

 

Источник статьи:

Гарри Филд. Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии.
(Color and Its Reproduction: Fundamentals for the Digital Imaging and Printing Industry).
Серия: Серия для печатников.
Издательства: ЦАПТ, ПРИНТ-МЕДИА центр, 2007 г.
Мягкая обложка, 376 стр.
ISBN   978-5-98951-014-6
Тираж: 3000 экз.
Формат: 84x108/16 (~205х290 мм)